同じ「魔王」を題材にした、ライヒャルトという作曲の作品のほうが好み、と言ったようです。 めげなかった友人たちの努力の結果 ・・・・し� 『この詩は多くの作曲家によってゲーテの詩は、少年が父によって馬に乗りながら家へ連れ帰られる途中の場面から始まる。“Hof”は「宮廷」の意味もあるが、「庭」や「農場」なども意味し、最終的に連れ帰られた場所は明確ではない当初この詩は、子供が漠然とした病名不明の病気で危篤状態にあり、死神の妄想を見ているだけではないかという印象を与える。その後、詩はより奇怪な展開を見せ、子供の死によって幕を閉じる。 『魔王（Erlkönig）』は、オーストリアの作曲家シューベルトがまだ10代の頃に完成された傑作で、1820年12月1日にウィーンの私的な集会で初めて演奏された。歌詞は、ドイツの詩人ゲーテによる同名の詩『魔王』から採られたもの。1782年の歌劇『漁師の娘（Die Fischerin）』のために作詞された。挿絵：ゲーテ「魔王」挿絵（作：モーリッツ・フォン・シュヴィント Moritz von Schwind/1804–1871） 熱を出した息子を医者に連れて行くため、息子を腕に抱いて夜の闇を馬で駆け抜ける父親。息子は高熱にうなされ、幻聴に襲われる。風に吹かれた枯れた葉や木々が、まるで魔王の囁きに聴こえるのだ。息子は結局途中で息絶えてしまう。ゲーテの『魔王』のストーリーは、デンマークの伝承をベースにした『ハンノキの王の娘（Erlkönigs Tochter）』に基づくという。「ハンノキ」とは、カバノキ科ハンノキ属の落葉高木。「ハンノキの王」は、樹木の精霊の王という超自然的な存在として描かれている。『魔王』には、「語り手」、「父親」、「息子」、「魔王」の4人の人物が登場する。一人の歌手によって歌われるのが通常だが、4人の歌手によって別々に歌われることもある。シューベルトは4人をそれぞれ異なる音域に配置し、それぞれに固有のリズムを持たせている。Wer reitet so spät durch Nacht und Wind?＜語り手＞"Mein Sohn, was birgst du so bang dein Gesicht? なお、上記のジングシュピールでは、冒頭において漁に出た花婿と父の帰りを待つ娘ドルトヒェン（Dortchen）が網の修繕をしながら口ずさむ形でこの詩は登場する。初演に当たっては、この娘役の歌手4人の登場人物、すなわち『魔王』は恐怖を呼び起こす素早い音階の演奏と、馬の早駆けを模したこの作品は歌唱・演奏が極めて困難な曲として知られる。歌手は登場人物を演じ分けることを要求され、伴奏のピアニストは詩の劇的さと切迫性を表現するために、和音とオクターヴの素早い繰り返しを演奏する必要があるためである。 歌詞の日本語訳から男の子が語る要素を抜き出すと…。・王冠とシッポをもった・楽しく遊ぼう。とか、お前が大好きだ、可愛いその姿が。などと子供を誘拐する変質者のような誘惑をする王冠と言ってるくらいだから王で間違いなく、尻尾があ
『魔王』（まおう、Erlkönig）は、フランツ・シューベルトの代表作で18歳の時に 作曲したリート（歌曲）。ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテの同名の詩に、少年期の作者が触発され、短時間のうちに歌曲と、伴奏を完成させた作品。 ドイッチュ番号は328となっている。 教 材 p.36魔王（シューベルト作曲） p.37魔王（ライヒャルト作曲） 先生のお勧め 1．関連する指導事項(例) B 鑑賞 ア 音楽を形づくっている要素や構造と曲想との関わりを感じ取って聴き，言葉で説 明するなどして，音楽のよさや美しさを味わうこと。 実際、ゲーテが好んだカール・フリードリヒ・ツェルターやヨハン・フリードリヒ・ライヒャルトもシュレーター同様に民謡調の音楽をこの詩に付けている。 ... 魔王は死に瀕した人物の前に現れる。魔王の姿かたちや表情が、これからその人物に訪れる死の内容を表す。苦しい表情であれば苦� ベルリン国立歌劇場のソリストとして活躍している歌手、ローマン・トレーケルがレーヴ…｜クラシック｜声楽曲｜HMV&BOOKS online コンビニ受け取り送料無料！ Pontaポイント使えます！ 支払い方法､配送方法もいろいろ選べ､非常に便利です！ 旅に明け暮れ、ライヒャルトの作曲家としての名声は、数にして約1500曲に上る作品番号は、1929年にハンス・デナーラインが鍵盤楽曲に、1965年にロルフ・プレパーが劇場作品に、1998年にズヴァンチェ・ケーネケが歌曲に割り振っている。 一説によれば、ゲーテが友人宅を訪れた際、夜遅くに暗い人影が何かを抱え、馬に乗って急いで門を通っていくのを見たという。翌日ゲーテと友人は、農夫が病気の息子を医者のところへ連れて行ったのだと教えられた。この出来事と後述の伝承とが詩の主な着想になったという。 もうひとつの《魔王》、もうひとつの解釈 ——レーヴェ：《魔王》 Loewe: "Erlkoenig" op.1-3 . 魔王：「お前が大好きだ。可愛いその姿が。 いやがるのなら、力ずくで連れて行くぞ」 お父さん、お父さん！ 魔王が僕をつかんでくるよ！ 魔王が僕を苦しめる！ Dem Vater grauset's, er reitet geschwind, Er hält in dem Armen das ächzende Kind, Erreicht den Hof mit Müh und Not; 者の特徴を引き出すことで、両者の《魔王》の真価が発揮されると考える。 Title (Microsoft Word - 111011\265\265\300\306\313\333\304\274)
副主題となる魔王の声の部分は、最初終結部にいたってAs音が急に登場する（なお、初稿では "Ich liebe dich, mich reizt deine schöne Gestalt" の部分にはフォルティッシモの記号が付されていたが、のちにシューベルト自身の手によってピアニッシモに修正されているシューベルトは初期しかし、コンヴィクトでの試演の際に賛否両論の声が渦巻いたように、作品の真価はすぐには理解されなかった。成立の翌1816年4月、『魔王』の楽譜は他のゲーテの詞によるリートの譜とともに、シュパウンの仰々しい添え書き付きで転機は1819年、レオポルド・フォン・ゾンライトナーの知己を得たことによる。ゾンライトナーはベートーヴェンのオペラ『1828年1月16日にシューベルトとほぼ同時期に、レーガーによる編曲の成立時期は不明であるが、ベルリオーズによる編曲は1860年ごろに成立した
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